Horario de misas
Domingos y festivos: 13:00h
Iglesia de Santa María de la Asunción
Era una de las parroquias anejas a las iglesias de Laguardia hasta 1496, cuando logra separarse del cabildo laguardiense mediante el pago de una pensión anual, y perteneció al obispado de Calahorra y La Calzada hasta el 1862, año en el cual se creó la Diócesis de Vitoria.
Fachada principal.
Desde la magnífica Plaza de Santa María se puede observar el majestuoso templo parroquial, con su gran campanario y el pórtico de ingreso. Sobre el pórtico sobresale una estructura decorada con arcos ciegos y en la que se aprecian pequeñas aspilleras, son los restos de una torre fuerte; no debemos olvidar que, en la Edad Media, las iglesias servían de refugio a la población. Junto a aquella torre se construyó un magnífico y grandioso templo gótico, probablemente sucesor de otro románico, que más tarde, en el siglo XVI, se transformó en el actual.
Interior del templo.
Presenta una planta rectangular con cabecera poligonal, un crucero que no sobresale en planta y tres tramos de nave. En los primeros años del siglo XVI ya estaría levantada la nave del templo, probablemente bajo la dirección de Juan de Regil; algunos años después se construyó la cabecera. A mediados de ese siglo, Domingo de Emasabel trabajaba en las bóvedas de crucería estrellada y su hijo, Juan de Emasabel, en 1580, finalizaba la bóveda que se sitúa encima del coro, con claves decoradas por bustos de santos en torno a la Virgen. Francisco de Emasabel, tercera generación de la saga de canteros continuó las obras del campanario hasta los años finales del siglo XVI.
Retablo Mayor
Es la pieza más sobresaliente del templo parroquial. Es de estilo renacentista y fue realizado entre 1545 y 1553. Probablemente fue diseñado por Guiot de Beaugrant, originario de Lorena y procedente de Bruselas, que falleció en Elvillar y fue sepultado en este templo. 5 El trabajo de escultura se reparte entre dos talleres de imagineros: La compañía de los Beaugrant, formada fundamentalmente por los hermanos Guiot, Juan y Mateo de Beaugrant, y el taller de Andrés de Araoz, establecido en Genevilla (Navarra) y con Arnao de Bruselas como oficial principal en ese momento. Así, pues, en el retablo de Elvillar participan un nutrido grupo de escultores «flamencos». Son artistas de gran calidad que, tras colaborar con Forment en el retablo de la catedral de Santo Domingo de la Calzada, difunden el «manierismo de movimiento» en el obispado de Calahorra y La Calzada durante el segundo tercio del siglo XVI. El retablo debió de resultar pequeño para los gustos de la época y, tres años después de montado, se ordenó añadirle un nuevo cuerpo. Andrés de Araoz llevó a cabo la reforma en 1557; incorporó relieves realizados por Juan de Beaugrant y Arnao de Bruselas, manteniendo así el estilo y el mensaje del retablo. A los Beaugrant debe de atribuirse la parte izquierda del espectador, el Calvario y el sagrario. Arnao de Bruselas ejecutaría los relieves del lado derecho del espectador y las escenas necesarias para la reforma del retablo, el Padre Eterno y la escena de la Anunciación de la calle central. De Andrés de Araoz es la imagen de la Asunción. En el retablo se combinan imágenes sagradas y profanas, conciliando el pensamiento cristiano con ideas de la antigüedad pagana, como corresponde al Renacimiento. El retablo se asienta sobre un sotabanco realizado por el cantero Domingo de Emasabel. La policromía fue realizada por Juan González de Salcedo, vecino de Lanciego, entre 1640 y 1649.
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